![\"Doctor](\"https:\/\/ajsoifer.files.wordpress.com\/2016\/05\/doctor-strange.jpg\")
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Hace unos pocos d\u00edas sali\u00f3 el primer trailer de la muy esperada pel\u00edcula de Doctor Strange<\/em>, uno de los pocos personajes de las primeras l\u00edneas de Marvel que todav\u00eda no formaban parte del Marvel Cinematic Universe (MCU). Aunque no comparto la emoci\u00f3n del fandom que enloqueci\u00f3 con el protag\u00f3nico de Cumberbach y la introducci\u00f3n del factor “magia” en el universo cinematogr\u00e1fico Marvel, me parece una buena oportunidad para reconstruir un poquito el camino por el cual tenemos detectives\/superh\u00e9roes magos.<\/p>\n Doctor Strange<\/em>, un cirujano que sufre un accidente en el que pierde la movilidad de las manos y es curado por un gur\u00fa oriental que adem\u00e1s le ense\u00f1a el camino de la magia, apareci\u00f3 por primera vez en 1963 pero ya varias d\u00e9cadas atr\u00e1s hab\u00eda comenzado la popularizaci\u00f3n de este tipo de personajes que utilizan la magia en contextos de relatos de misterio y\/o superheroicos..<\/p>\n Me voy a poner entonces en mi rol de profesor y voy a invitarlos a que hagamos un poco de historia: en el \u00a0a\u00f1o 1860 la editorial Beadle Publishing of New York<\/em> inventa un nuevo formato de revistas baratas y populares: las Dime Novels<\/em> o novelas de diez centavos.<\/p>\n Estas revistas se produc\u00edan de forma casi industrial, a un costo muy bajo, con historias compradas a escritores que cobraban por el trabajo pero no conservaban ning\u00fan tipo de derecho de autor. La mayor\u00eda de sus relatos eran westerns<\/em> y el formato prob\u00f3 ser tan exitoso entre una mayor\u00eda reci\u00e9n llegada a la alfabetizaci\u00f3n, el ocio y la posibilidad de consumo (todas consecuencias de las revoluciones, el iluminismo y el industrialismo) que pronto se llen\u00f3 la plaza de competidores.<\/p>\n Entre toda esa marea de nuevas revistas baratas surgir\u00eda en 1872 un personaje que se populariz\u00f3: Old Sleuth<\/em> (viejo detective), que pese a su nombre no era anciano pero s\u00ed era detective y resolv\u00eda misterios y situaciones de crimen.<\/p>\n A diferencia del “policial ingl\u00e9s” que gozaba de incre\u00edble \u00e9xito para la misma \u00e9poca en la pluma de Sir Arthur Conan Doyle y su Sherlock Holmes<\/em>, Old Sleuth<\/em> no era todo cerebro para resolver los casos sino que apelaba m\u00e1s que nada al m\u00fasculo y cierto hero\u00edsmo fant\u00e1stico y sobrehumano.<\/p>\n La influencia en el imaginario de la \u00e9poca de las memorias del estrafalario\u00a0fundador de la Polic\u00eda Francesa, Eug\u00e8ne Fran\u00e7ois Vidocq, que seg\u00fan su relato hab\u00eda recurrido a disfraces y manipulaciones de todo tipo para acabar con los criminales y tambi\u00e9n los detectives privados como profesi\u00f3n fundada en los Estados Unidos por el inmigrante escoc\u00e9s Allan Pinkerton fueron el caldo propicio para el surgimiento de estos detectives de escuela estadounidense, la argamasa con la que se ir\u00eda formando el g\u00e9nero hardboiled<\/em>.<\/p>\n El \u00e9xito de Old Sleuth<\/em> trajo una inundaci\u00f3n de imitadores hasta llegar al que se hizo m\u00e1s popular y que tuvo una larga vida de m\u00e1s de un siglo: en 1886 naci\u00f3 Nick Carter<\/em> en las p\u00e1ginas de la revista New York Weekley<\/em>.<\/p>\n El personaje conjugaba varias caracter\u00edsticas que lo emparentan con los detectives del hardboiled<\/em> pero tambi\u00e9n con la superh\u00e9roes, esa mitolog\u00eda moderna tan esencialmente estadounidense:<\/p>\n A todo esto, en 1896 el editor Frank Munsey tom\u00f3 una de las revistas que publicaba (“The Golden Argosy”) la modific\u00f3, logr\u00f3 imprimirla en un papel m\u00e1s barato que el de las Dime Novels<\/em> y la renombr\u00f3 como “The Argosy” a secas. Y de paso invent\u00f3 las Pulp Fictions<\/strong>.<\/p>\n Este nuevo formato de revista le permiti\u00f3 imprimir revistas que tra\u00edan doce historias a cambio de la \u00fanica historia que tra\u00edan las Dime Novels<\/em> conservando el aspecto de un tipo de revistas m\u00e1s costosas.<\/p>\n Sin embargo, los g\u00e9neros que predominaban en las historias publicadas en esta primera Pulp Fiction<\/em> eran los populares: acci\u00f3n, aventura y misterio aunque los textos pose\u00edan una calidad literaria superior que la media encontrada en las Dime Novels<\/em>. Este fue otro factor que desequilibr\u00f3 la balanza en favor del predominio del nuevo formato ya que los lectores se hab\u00edan ido sofisticando con el paso del tiempo y exig\u00edan entonces\u00a0una mejor calidad narrativa.<\/p>\n La combinaci\u00f3n del formato de revistas pulp<\/em> y el contexto econ\u00f3mico, pol\u00edtico y social de comienzos del siglo XX fueron claves para la expansi\u00f3n del g\u00e9nero policial en los Estados Unidos dando origen a la famosa “escuela estadounidense” compuesta por el hardboiled<\/em> y el noir<\/em><\/a>.<\/p>\n Revistas como The<\/em>\u00a0Black Mask<\/em> determinaron las caracter\u00edsticas t\u00edpicas del detective del hardboiled<\/em> de la mano de sus inventores y grandes plumas: Dashiell Hammett y, entre muchos otros, quien es considerado el primer escritor de hardboiled,<\/em>\u00a0Carroll John Daly que deline\u00f3 el g\u00e9nero en su cuento Three Gun Terry<\/em> aparecido en el n\u00famero del 15 de mayo de 1915 de Black Mask<\/em>.<\/p>\n Como sabemos, las caracter\u00edsticas principales del t\u00edpico detective del hardboiled<\/em> pueden sintetizarse someramente en lo siguiente:<\/p>\n En 1919 la instauraci\u00f3n de la “Ley Seca” en los Estados Unidos termin\u00f3 de generar el sustento al g\u00e9nero hardboiled<\/em>: en un pa\u00eds donde el consumo de alcohol era ilegal, tomar una copita de contrabando ya lo convert\u00eda a uno en un delincuente. Pero adem\u00e1s, la explosi\u00f3n de mafias que lucraban con el contrabando de la bebida prohibida ti\u00f1\u00f3 las calles de sangre. Los detectives privados que se interpon\u00edan como \u00faltimos valuartes de la ley, pese a no ser m\u00e1s que vigilantes en muchos casos, fueron la perfecta canalizaci\u00f3n art\u00edstica de la realidad social de la \u00e9poca.<\/p>\n En 1919 tambi\u00e9n sali\u00f3 publicada la novela serial\u00a0The Curse of Capristano<\/em> de Johnston McCulley en la pulp fiction All Story Weekley<\/em> que trajo a uno de los\u00a0h\u00e9roes\/bandidos\/vigilantes\/detectives enmascarados m\u00e1s famosos de todos los tiempos: el Zorro<\/em>.<\/p>\n La idea de los disfraces no era nueva; como dijimos, ya Vidocq hab\u00eda hecho extenso comentario acerca de c\u00f3mo hab\u00eda capturado criminales disfraz\u00e1ndose, lo mismo Allan Pinkerton que hab\u00eda utilizado disfraces en su carrera como detective para infiltrarse en pandillas criminales y en general eran varios los h\u00e9roes de las aventuras pulp<\/em> que utilizaban alg\u00fan tipo de m\u00e1scara distintiva para enfrentar al crimen. Pero el Zorro introdujo un nuevo furor por los enmascarados y como no pod\u00eda ser de otro modo,\u00a0las pulp magazines<\/em> se llenaron de h\u00e9roes\/detectives enmasacarados, algunos exitosos (The Spider<\/em>, The Phantom<\/em>) y otros olvidados (The Ghost<\/em>).<\/p>\n Entre esa inundaci\u00f3n de imitadores el m\u00e1s perdurable (de hecho tuvo una encarnaci\u00f3n en c\u00f3mics hace un par de a\u00f1os y una pel\u00edcula olvidada de 1994) fue The Shadow<\/em>.<\/p>\n Y aqu\u00ed es a donde quer\u00eda llegar. La historia de este \u00edcono de los vigilantes enmascarados es interesante. En 1930, intentando capturar nuevos nichos de un mercado que estaba bastante saturado, la editorial Street and Smith<\/em>\u00a0lanz\u00f3 un programa de radio-novela: The Detective Hour<\/em>. En el programa un narrador se dedicaba a leer las historias que sal\u00edan impresas semanalmente en las publicaciones de la editorial, entre ellas la revista Detective Story Magazine.<\/em><\/p>\n Con el tiempo, las lecturas del material impreso se convirtieron en lecturas de narraciones especialmente escritas para el medio radial por parte del escritor Harry Charlot y el programa pas\u00f3 a llamarse The Shadow<\/em>. El narrador, James LaCurto le agreg\u00f3 una l\u00ednea final a cada emisi\u00f3n que dec\u00eda: “The Shadow knows” en una voz tenebrosa.<\/p>\n Esta combinaci\u00f3n entre un guionista con una historia de problemas mentales y un narrador que le agreg\u00f3 su propio toque tenebroso result\u00f3 fenomenal para despertar el inter\u00e9s de los radioescuchas que pronto comenzaron a pedir en los puestos de venta de diarios la revista de The Shadow<\/em>\u00a0que parad\u00f3jicamente no exist\u00eda porque era solo un programa de radio. Los editores no perdieron tiempo y contrataron a Walter B. Gibson,\u00a0un mago amateur que acababa de venderles una historia, para que reescribiera un relato de Nick Carter<\/em> cambi\u00e1ndole el nombre a The Shadow<\/em>. Pero el ilusionista tuvo una idea mejor y creo un personaje nuevo desde cero, inspir\u00e1ndose en su experiencia como mago, escapista y m\u00edstico. El resultado fue un detective enmascarado, \u00a0entrenado en Oriente en las artes m\u00e1gicas, maestro del disfraz e ilusionista que se convirti\u00f3 a la vez en una de las mayores influencias de varios superh\u00e9roes que surgir\u00edan a\u00f1os m\u00e1s tarde. Entre ellos, Mandrake<\/em>, el mago que apareci\u00f3 por primera vez en 1934 y es considerado el “primer h\u00e9roe de historietas”. El camino para la llegada de\u00a0Doctor Strange <\/em>quedaba as\u00ed\u00a0<\/em>ya dispuesto.<\/p>\n Hace unos pocos d\u00edas sali\u00f3 el primer trailer de la muy esperada pel\u00edcula de Doctor Strange, uno de los pocos personajes de las primeras l\u00edneas de Marvel que todav\u00eda no formaban parte del Marvel Cinematic Universe (MCU). Aunque no comparto la emoci\u00f3n del fandom que enloqueci\u00f3 con el protag\u00f3nico de Cumberbach y la introducci\u00f3n del… Continue reading Magos enmascarados y detectives<\/span> ![\"dime](\"https:\/\/ajsoifer.files.wordpress.com\/2016\/05\/dime-novel.jpg\")
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