{"id":3884,"date":"2016-07-17T14:27:28","date_gmt":"2016-07-17T17:27:28","guid":{"rendered":"http:\/\/ajsoifer.com\/?p=3884"},"modified":"2025-01-15T15:30:43","modified_gmt":"2025-01-15T15:30:43","slug":"algunos-problemas-del-genero-policial-en-la-argentina-2da-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ajsoifer.ca\/?p=3884","title":{"rendered":"Algunos problemas del g\u00e9nero policial en la Argentina (2da parte)"},"content":{"rendered":"

La semana pasada<\/a> plantee algunas cuestiones respecto del g\u00e9nero Policial en la literatura Argentina que podr\u00edan resumirse en una cuesti\u00f3n de nombres: \u00bfpor qu\u00e9 hablamos de “g\u00e9nero policial” y no de “g\u00e9nero de crimen” o “g\u00e9nero de misterio” como en los pa\u00edses anglosajones que inventaron precisamente el g\u00e9nero?<\/p>\n

Pero la problem\u00e1tica que debe enfrentar el g\u00e9nero en nuestro pa\u00eds tiene otras aristas que tambi\u00e9n deben ser consideradas.<\/p>\n

\"Chandler\"<\/p>\n

En principio me gustar\u00eda retomar las famosa\u00a0caracterizaci\u00f3n\u00a0de Dashiell Hammett y su literatura por parte de Raymond Chandler en The Simple Art of Murder.\u00a0<\/em>Dice el “alumno” de su maestro que:<\/p>\n

\u201cpuso a estos tipos en en el papel tal y como son y los hizo hablar y pensar en el lenguaje que acostumbran utilizar para esos prop\u00f3sitos. Hammett\u00a0ten\u00eda estilo pero su audiencia no lo sab\u00eda porque dominaba un lenguaje que no se supon\u00eda que fuese capaz de tales refinamientos. Sus lectores cre\u00edan que estaban leyendo un jugoso melodrama escrito en el tipo de argot<\/em> que se imaginaban que ellos mismos hablaban. En un punto era as\u00ed, pero tambi\u00e9n era mucho m\u00e1s. Todo el lenguaje empieza con el habla y en especial el habla de la gente com\u00fan, pero s\u00f3lo se ve como tal\u00a0cuando evoluciona al punto de convertirse en literatura.El estilo de Hammett, en su peor expresi\u00f3n, estaba tan trabajado a nivel formal como una p\u00e1gina de Mario el epic\u00fareo<\/em>; en su mejor expresi\u00f3n pod\u00eda decir casi cualquier cosa. Creo que este estilo, que no le pertenece a Hammett ni a nadie en particular sino que es el lenguaje estadounidense<\/em> (y ya ni siquiera le es exclusivo), puede decir cosas que no sab\u00eda c\u00f3mo decir o que no sent\u00eda la necesidad de decir.\u00a0En sus manos no ten\u00eda sobretonos, no dejaba eco, no evocaba una imagen m\u00e1s all\u00e1 de una colina distante. Se dice que Hammett no ten\u00eda coraz\u00f3n y sin embargo, el relato que a \u00e9l m\u00e1s le gustaba era la descripci\u00f3n del afecto de un hombre por un amigo. Hammett era espartano, frugal,hardboiled<\/strong> <\/em>(empedernido), pero hizo una y otra vez lo que s\u00f3lo los mejores escritores pueden hacer una sola vez bien. Escribi\u00f3 escenas que parec\u00edan no haberse escrito nunca antes.\u201d<\/span><\/p>\n

(el resto del art\u00edculo aqu\u00ed<\/a>)<\/p><\/blockquote>\n

\u00bfQu\u00e9 estaba diciendo Raymond Chandler? Sencillamente que el g\u00e9nero policial estadounidense no es otra cosa que la adaptaci\u00f3n del realismo literario a la literatura de aquel pa\u00eds.<\/p>\n

Si el realismo franc\u00e9s vers\u00f3 acerca de las costumbres de la burgues\u00eda, si el naturalismo incluy\u00f3 la vida miserable de los proletarios y los desamparados en el proceso de modernizaci\u00f3n de Europa, el realismo en los Estados Unidos adopt\u00f3 la forma de la literatura de crimen.<\/p>\n

Esta verdad de perogrullo termina de cobrar sentido si vemos c\u00f3mo la famosa figura del “detective privado” surgi\u00f3 efectivamente en los Estados Unidos. Fue en 1850 cuando el inmigrante escoc\u00e9s Allan Pinkerton fund\u00f3 en Chicago\u00a0la agencia Pinkerton National Detective Agency<\/em>\u00a0(para la que trabaj\u00f3 Dashiell Hammett, precisamente) que ofrec\u00eda investigadores privados en una \u00e9poca en la cual las polic\u00edas nacionales todav\u00eda estaban en sus primeros pasos formativos y el crimen no pod\u00eda ser contenido.<\/p>\n

\"Allan
Allan Pinkerton (1819-1884)<\/figcaption><\/figure>\n

Pinkerton, una figura fascinante que tuvo que exiliarse en los Estados Unidos por su activismo pol\u00edtico de izquierda obrera en el Reino Unido, pr\u00e1cticamente invent\u00f3 el oficio de detective privado y desarroll\u00f3 algunas de las t\u00e9cnicas de trabajo polic\u00edaco que hoy en d\u00eda se siguen utilizando como el seguimiento de sospechosos y la infiltraci\u00f3n “undercover” en bandas criminales.<\/p>\n

Tanto le debe el g\u00e9nero policial como manifestaci\u00f3n de realismo literario a Pinkerton que el t\u00e9rmino con el que se conoce en ingl\u00e9s a los detectives privados (“Private Eye”) es deudor del logo de la agencia del esoc\u00e9s con su\u00a0gran ojo observador.<\/p>\n

\"pinkerton\"<\/p>\n

Entonces, la pregunta que surge es: \u00bfC\u00f3mo se puede adaptar un g\u00e9nero literario que est\u00e1 escrito y desarrollado como realismo literario de otro pa\u00eds a la literatura nacional?<\/p>\n

En un excelente ensayo que por tan preciso y sint\u00e9tico ha sido citado hasta el cansancio, Carlos Gamerro establece un dec\u00e1logo de reglas para el g\u00e9nero policial en la Argentina. Estas reglas son:<\/p>\n

1)<\/strong> El crimen lo comete la polic\u00eda.
\n2)<\/strong> Si lo comete un agente de seguridad privada o \u2013incluso\u2013 un delincuente com\u00fan, es por orden o con permiso de la polic\u00eda.
\n3)<\/strong> El prop\u00f3sito de la investigaci\u00f3n policial es ocultar la verdad.
\n4)<\/strong> La misi\u00f3n de la justicia es encubrir a la polic\u00eda.
\n5)<\/strong> Las pistas e indicios materiales nunca son confiables: la polic\u00eda lleg\u00f3 primero. No hay, por lo tanto, base emp\u00edrica para el ejercicio de la deducci\u00f3n.
\n6)<\/strong> Frecuentemente se sabe de entrada la identidad del asesino y hay que averiguar la de la v\u00edctima.
\n7)<\/strong> El principal sospechoso \u2013para la polic\u00eda\u2013 es la v\u00edctima.
\n8)<\/strong> Todo acusado por la polic\u00eda es inocente.
\n9)<\/strong> Los detectives privados son, indefectiblemente, ex polic\u00edas o ex servicios. La investigaci\u00f3n, por lo tanto, s\u00f3lo puede llevarla a cabo un periodista o un particular.
\n10)<\/strong> El prop\u00f3sito de esta investigaci\u00f3n puede ser el de llegar a la verdad y, en el mejor de los casos, hacerla p\u00fablica; nunca el de obtener justicia.<\/p>\n

Pueden discutirse las premisas o ponerse en cuesti\u00f3n y seguro que hay ejemplos de g\u00e9nero policial argentino que desmienta alguna o todas las reglas, pero lo importante es que como dec\u00e1logo de reglas para una literatura realista argentina es impecable.<\/p>\n

Aqu\u00ed es donde la confusi\u00f3n que planteamos la anterior vez que se da al hablar de “g\u00e9nero policial” como si efectivamente tuviera que haber polic\u00eda involucrada en el relato cobra nueva significaci\u00f3n. Si todo el relato se concibe circulando alrededor de la Polic\u00eda y la instituci\u00f3n policial, tenemos un problema en la Argentina y est\u00e1 dado por la natural desconfianza que generan las instituciones en nuestro pa\u00eds y en particular la Polic\u00eda.<\/p>\n

En cuanto al g\u00e9nero deductivo, que es una sofisticaci\u00f3n literaria distinta, un tipo de relato que no se plantea de ning\u00fan modo como una forma de realismo, o que a lo sumo resume sus notas de realismo en su encarnaci\u00f3n verdadermente inglesa, en las apreciaciones acerca de las diferencias sociales, la descripci\u00f3n de las costumbres de los ricos y la sospecha que siempre recae en el “mayordomo”, es decir, la clase proletaria.<\/p>\n

Pero m\u00e1s all\u00e1 de esos espec\u00edficos casos de policial de deducci\u00f3n ingleses escritos en Inglaterra y con la sutileza en la observaci\u00f3n t\u00edpicamente inglesa, el g\u00e9nero deductivo \u00a0funciona m\u00e1s que nada como un juego literario y estil\u00edstico. No por nada Jorge Luis Borges se aprovech\u00f3 de sus reglas para construir unos relatos sofisticados, complejos y de un barroquismo anti-realista que lleg\u00f3 a su c\u00faspide en una de sus obras maestras, La muerte y la br\u00fajula<\/em>, donde parece haber una declaraci\u00f3n de anti-realismo expl\u00edcita al transformar la Ciudad de Buenos Aires y sus alrededores en una especie de reflejo espectral y afrancesado que convierte a la Paris del Plata efectivamente en una Buenos Aires con nombres\u00a0franceses.<\/p>\n

Entonces, \u00bfc\u00f3mo se puede escribir g\u00e9nero policial en la Argentina? Han habido en principio tres\u00a0grandes vertientes:<\/p>\n

1- Imitar los modelos anglosajones y caer en la parodia (voluntaria o involuntaria)<\/strong><\/p>\n

Este m\u00e9todo ha tenido a grandes plumas intentando forzar la instituci\u00f3n del “detective privado” a la realidad argentina donde o no existe o son tan marginales que imaginarlos e interesarse por sus aventuras implica un ejercicio de imaginaci\u00f3n que lleva directamente al g\u00e9nero de origen realista a una especie de ciencia ficci\u00f3n o literatura especulativa.<\/p>\n

Tenemos aqu\u00ed algunos de los primeros cuentos de Rodolfo Walsh o los cuentos a cuatro manos de Bioy Casares y Borges (estos sabiendo que estaban creando un artefacto literario par\u00f3dico y anti-realista) sobre el detective amateur Isidoro Parodi que resuelve casos deduciendo desde la comoidad de la celda de una c\u00e1rcel donde est\u00e1 “hospedado” pero tambi\u00e9n la saga (\u00bfinconclusa?) de novelas Joe Carter escritas por Jos\u00e9 Pablo Feinmann.<\/p>\n

\"Feinmann\"<\/p>\n

Es interesante ver algunas entrevistas que dio Feinmann respecto de esta saga donde declara espec\u00edficamente haberse inspirado en las novelas de Mickey Spillane para construir a su protagonista y su elecci\u00f3n del lenguaje de traducci\u00f3n del ingl\u00e9s al castellano que es el modo en el que llegaron las novelas policiales a nuestro pa\u00eds a mitad del siglo XX.<\/p>\n

En una de esas entrevistas, Feinmann sostiene:<\/p>\n

“Era un verano, estaba aburrido porque mi mujer estaba en alg\u00fan lado seguro haciendo algo con el teatro y dije: \u201cVoy a jugar: voy a crear un detective norteamericano del siglo XXI. Un cl\u00e1sico, basado sobre todo en Mike Hammer, el detective de los a\u00f1os de McCarthy, del terror al comunismo encarnado en los marcianos que ven\u00edan a ocupar el mundo. Entonces, \u00bfpor qu\u00e9 no tomar a un Mike Hammer del siglo XXI aterrorizado por el terrorismo isl\u00e1mico?\u201d. Ah\u00ed empez\u00f3 a nacer Joe Carter. Pero los personajes nacen de un modo y se desarrollan de otro. Naci\u00f3 como cuentos hilarantes<\/strong>.”<\/p><\/blockquote>\n

Luego le preguntan por la utilizaci\u00f3n del lenguaje y responde:<\/p>\n

“No me gusta que me digan lenguaje de doblaje. Tiene el \u201cti\u201d, el \u201ct\u00fa\u201d, es un lenguaje de traducci\u00f3n de las novelas del \u201950, las del s\u00e9ptimo c\u00edrculo, que eleg\u00edan Borges y Bioy, ya de la serie naranja, novelas de Fredric Brown, que est\u00e1n magn\u00edficamente traducidas, pero adem\u00e1s est\u00e1 a\u00f1adido todo mi estilo con palabras que no todas son de traducci\u00f3n.”<\/p>\n

(toda la entrevista en revista \u00d1<\/a>).<\/p><\/blockquote>\n

Es decir que Feinmann admite a la vez que este tipo de novel\u00edstica surgi\u00f3 como un ejercicio de “cuentos hilarantes” y que utiliz\u00f3 el lenguaje de las traducciones para darle un sustento. La parodia (voluntaria o no, no importa) queda explicitada.<\/p>\n

Un caso aparte son las novelas de Mercedes Giuffr\u00e9 que plantean al g\u00e9nero deductivo en la \u00e9poca de las invasiones inglesas. Su Samuel Redhead es un perfecto detective anglosaj\u00f3n en medio de un pa\u00eds que ni siquiera exist\u00eda todav\u00eda. Es un caso particular y la excelencia literaria de Giuffr\u00e9 la destaca, haci\u00e9ndola creadora de un raro caso de policial deductivo argentino que no tiene notas de parodia ni tampoco habilita este tipo de lecturas.<\/p>\n

Otro caso peculiar es el de Gast\u00f3n Intelisano que escribe novelas policiales de tipo forense. Su protagonista forma parte de la instituci\u00f3n policial y no hay un ataque directa a esta ni todos son corruptos y podridos. Intelisano mezcla lo deductivo con la ciencia forense y se escapa por una vertiente literaria que antes de \u00e9l no hab\u00eda sido explorada en la Argentina.<\/p>\n

Podemos pensar que tanto Giuffr\u00e9 como Intelisano representan la novedosa condici\u00f3n de posibilidad de un policial argentino que imita modelos anglosajones sin caer en el rid\u00edculo, el absurdo, el inveros\u00edmil o lo par\u00f3dico. Los suyos son relatos policiales con marcas de realismo dadas por el estudio exhaustivo de la \u00e9poca hist\u00f3rica (lo que emparenta a las novelas de Giuffr\u00e9 con el g\u00e9nero de la novela hist\u00f3rica) o la ciencia forense que Intelisano conoce de primera mano por su profesi\u00f3n como T\u00e9cnico Fornese.<\/p>\n

Lo que tenemos, en definitiva, en la vertiente del policial argentino que imita los modelos anglosajones, es un intento de imitar el realismo literario de otro pa\u00eds. Si el realismo franc\u00e9s es f\u00e1cilmente imitable porque b\u00e1sicamente la burgues\u00eda comparte costumbres y puntos d\u00e9biles por donde burlarse de ella, el realismo estadounidense no puede ser imitado tan f\u00e1cilmente porque es muy espec\u00edfico de instituciones y formas de vida t\u00edpicas de all\u00ed. La imitaci\u00f3n del g\u00e9nero s\u00f3lo puede producir diversos tipos de parodia, voluntarias (Borges y Bioy Cas\u00e1res) o involuntarias.<\/p>\n

2- Seguir las reglas del dec\u00e1logo de Carlos Gamerro<\/strong><\/p>\n

Como forma de adaptar el realismo literario estadounidense a un realismo literario posible en la Argentina, las reglas de Gamerro son el manual de estilo obligatorio para un g\u00e9nero policial criollo que no caiga en la parodia.<\/p>\n

Hay ejemplos notables en la literatura Argentina de g\u00e9nero policial de estas caracter\u00edsticas, por ejemplo en la novela Entre hombres<\/em> de Germ\u00e1n Maggiori, que parece cumplir casi punto por punto con el dec\u00e1logo de Gamerro: la polic\u00eda es corrupta, asesina y torturadora y tiene como misi\u00f3n encubrir los cr\u00edmenes de la clase pol\u00edtica.<\/p>\n

\"entre<\/p>\n

Buena parte de\u00a0la “literatura de Dictadura” tambi\u00e9n tiene estas caracter\u00edsticas. Un realismo al servicio de mostrar los cr\u00edmenes de la instituci\u00f3n policial y militar durante los a\u00f1os de plomo.<\/p>\n

El problema de este tipo de realismo descarnado es que no tiene lugares para los h\u00e9roes. No hay \u00e9pica posible sino diagn\u00f3stico de la podredumbre social.<\/p>\n

Este es un problema en s\u00ed mismo para el policial en la Argentina porque a\u00fan las novelas policiales con protagonistas m\u00e1s despreciables (pienso en Jim Thompson por ejemplo) trabajan (y lo logran) en generar alg\u00fan tipo de empat\u00eda con el lector.<\/p>\n

El policial argentino que opte por esta vertiente termina generando un artefacto hiperrealista que desborda las otras reglas del g\u00e9nero policial en el resto del mundo y en especial en el estadounidense: los h\u00e9roes no existen, los protagonistas son despreciables y se lo lee m\u00e1s como un comentario social o una cr\u00edtica a la instituci\u00f3n policial que como una novela de aventuras derivada de los Westerns y la literatura de superh\u00e9roes que son las otras vertientes de las que proviene el g\u00e9nero policial estadounidense.<\/p>\n

3- Escribir policial Noir<\/em><\/strong><\/p>\n

Esta tercera categor\u00eda de g\u00e9nero policial es la que creo est\u00e1 siendo m\u00e1s desarrollada en los \u00faltimos a\u00f1os en nuestro pa\u00eds y tiene que ver con el surgimiento de una nueva camada de escritores de este g\u00e9nero. Adem\u00e1s, creo que tiene mayor potencial por las caracter\u00edsticas propias de nuestra realidad.<\/p>\n

\"Que
Excelente policial noir argentino.<\/figcaption><\/figure>\n

Intentar un g\u00e9nero policial en la Argentina donde no haya detectives ni polic\u00edas (como protagonistas) sino personas que buscan escapar de existencias complicadas, que encuentren\u00a0rebusques y cr\u00edmenes que les permitan mejorar sus condiciones de vida o que se vean involucrados sin buscarlo en este tipo de situaciones. Un realismo literario de estas caracter\u00edsticas tiene muchas m\u00e1s posibilidades de desarollo exitoso que la adaptaci\u00f3n de un realismo ajeno a nuestra realidad.<\/p>\n

El desaf\u00edo sigue siendo que este tipo de anti-h\u00e9roes existencialistas logren generar empat\u00eda entre los lectores. El desaf\u00edo en definitiva es convertir anti-h\u00e9roes en h\u00e9roes sin caer en el miserabilismo y el realismo sucio, que tambi\u00e9n son dos de las m\u00e1s grandes costumbres del g\u00e9nero realista en la Argentina.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La semana pasada plantee algunas cuestiones respecto del g\u00e9nero Policial en la literatura Argentina que podr\u00edan resumirse en una cuesti\u00f3n de nombres: \u00bfpor qu\u00e9 hablamos de “g\u00e9nero policial” y no de “g\u00e9nero de crimen” o “g\u00e9nero de misterio” como en los pa\u00edses anglosajones que inventaron precisamente el g\u00e9nero? Pero la problem\u00e1tica que debe enfrentar el… Continue reading Algunos problemas del g\u00e9nero policial en la Argentina (2da parte)<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[4,12,15],"tags":[111,132,233,254,300,375,382,404,447],"class_list":["post-3884","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-critica-y-teoria-literaria","category-libros","category-literatura-y-realidad","tag-carlos-gamerro","tag-crime-fiction","tag-gaston-intelisano","tag-hardboiled","tag-jose-pablo-feinmann","tag-mercedes-giuffre","tag-mistery","tag-noir","tag-policial-argentino"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ajsoifer.ca\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3884","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ajsoifer.ca\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ajsoifer.ca\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ajsoifer.ca\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ajsoifer.ca\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3884"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/ajsoifer.ca\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3884\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5828,"href":"https:\/\/ajsoifer.ca\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3884\/revisions\/5828"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ajsoifer.ca\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3884"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ajsoifer.ca\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3884"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ajsoifer.ca\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3884"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}